抽象思维与具象思维互换的艰难困境

个人觉得抽象动画更应该注重对运动的抽象表达，而不是造型的抽象。

抽象可以是个动词，用来从日常事物中提取某些运动的模式化特征。

可以设想用一些现实的物品，比如一个茶壶，让它做各种反常的运动轨迹，而这些轨迹又是有简单规律可循的。

( M  Z% a2 x. [) I4 f) J4 u3 p抽象不是再是一种高尚的风格，其标榜的现代主义风格的审美神话已经过时了，成为一种商业标签。抽象的表达方法专向了一种有效表达信息的功能主义，即信息可视化。
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- a$ J2 i; x, g21世纪的新技术，为过去电影时代的线性语言，注入了非线性网络交互的新语言要素，从而为抽象动画提供了新的可能性。

* J7 D: ~7 ^% S0 i抽象创作应该更注重模式的设计与派生，在这一点上MIT的10多年的新媒体交互动画研究，对抽象动画作出了重要贡献，目前国内还没有广泛关注。
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目前抽象动画的创作，已经进入到程序算法模式设计的抽象高度，艺术家要考虑的，首先是设计什么模式来表达自己的概念，然后用程序代码表达出来。
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; u5 }( A+ n: E" F写程序就涉及到，抽象思维与具象思维互换的艰难困境。

1 ]1 T3 ~; M2 y; o' f在设计模式的同时，如何保证程序模块具有可扩展性，以及保持直觉处于最佳的灵动状态，不会陷入过多的逻辑性思维中。让直觉始终作为后台，控制着程序设计的表达。这一系列的反复思考将对创作过程提出新的要求。

- d& g, |) Y% O" M3 A6 h2 s有一点是可以肯定的，对汉语的思维是无法应用到互动创作中的，因为processing的java代码是用英文的。